PEPITA CABALLERO. Taranta de El Cojo de Málaga

Yo soy piedra que a la terrera

to' el mundo me arroja al verme.

Parezco escombro por fuera;

pero en llegando a romperme

que yo doy un metal de primera.

***

AUDIO
"Soy piedra que a la terrera"
Taranta del Cojo de Málaga
Cante: PEPITA CABALLERO
Guitarra: Manuel Morao




ENLACES

Pepita Caballero
Tarantas
Manuel Morao
El Cojo de Málaga

ANGELILLO. Taranta

La esperanza del minero

Sepultao en plena vía,

en una mina metío

y siempre enterrao en vía.

Estoy igual que he nacío

y así estaré mientras viva:

sin comer y mal vestío.

Taranta de F. Mourelle

AUDIO

"Estoy enterrao en vida"

Taranta

Cante:   ANGELILLO

Guitarra:  Luis Yance

Letra:  F. Mourelle

EP "La Voz de su Amo"

ENLACES

Angelillo

Luis Yance

Las Tarantas

CAMARÓN DE LA ISLA - Tarantos

Dime que llevas en el carro

que tan despacio tú caminas.

Llevo al pobre de mi hermano

que un barreno en la mina

le ha cortao las dos manos.

***

Las vueltas que el mundo da,

válgame Dios tío Rufino;

siendo un minero tan fino,

a'onde tú has venío a parar:

¡A darle vueltas al molino!

Taranto. Popular

AUDIO

"Camina y dime"

Tarantos

Cante. CAMARÓN DE LA ISLA

Guitarra: Paco de Lucía

EP 45 rpm de PHILIPS - 1.970

ENLACES

Camarón de la Isla

Paco de Lucía

Cantes de Levante

El taranto

FOSFORITO

Na' que envidiarte,

tampoco que agradecerte,

que yo no tengo na' que envidiarte.

Si me entero yo de tu muerte,

¡Ay! que yo diré: "Que en paz descanses"

¡Ay! y si vives: "Buena suerte"

Antonio Fernández Díaz, "Fosforito"

AUDIO

"No tengo na' que envidiarte"

Tarantos

Cante y letra: FOSFORITO

Guitarra: Juan Serrano

Recopilación de Polygram Ibérica S.A, 1.994

Enlaces

Fosforito

Juan Serrano  (Quejío Flamenco)

Juan Serrano  (Biografía)

Cantes de Levante: El Taranto

ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ

Madre que fatalidad;

las minas se han levantado

por cuestiones del jornal

y la tropa está cargando

a bayoneta "calá".

(Popular)

AUDIO
"Madre que fatalidad"
Levantica (Popular).
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Cante: ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ
Guitarra: Antonio Fernández
CD. Mujeres en el Flamenco. Vol. 2
RTVE. 2.007.

"Antes que un maravilloso espectáculo, el flamenco es un maravilloso testimonio"
Las palabras de Félix Grande cobran verdadero sentido con esta levantica y estas imágenes.

Enlaces

Encarnación Fernández
Cantes de Levante o Mineros
La levantica

FELIPE LARA

De los hombres de este mundo

no soy de los que se alaban

porque sé que, aunque fecundo,

mi cuerpo en la tierra acaba.

Felipe Lara. Levantica

AUDIO

"Mi cuerpo en la tierra acaba"

Levantica.

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Letra y cante: FELIPE  LARA

Guitarra: Félix de Utrera.

***

Enlaces

Cantes de Levante

Levantica

Felipe Lara

Feliz Año Nuevo

ANTONIO PIÑANA

Por muchas vueltas que des

yo sé que se nace y muere.

Lo demás mentira es

porque ningún otro quiere

si no es por el interés.

"Dos verdades". Jabera. (Popular / José Luis Piñera)

AUDIO

"Dos verdades". Jabera.

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Cante: ANTONIO PIÑANA SEGADO

Guitarra: Antonio Piñana Calderón

Letra: Popular/José Luis Piñera

Grabaciones Históricas Vol. 2 de Universal Music Spain S.L. 1.999
"Antología del Cante Minero y Levantino"

Enlaces:

Antonio Piñana Segado

Antonio Piñana Calderón

La Jabera

EL CABRERO

La piedra siempre durmiendo

y el minero la despierta.

Él le ha declarado la guerra

para herirla en sus adentros

y ella, en venganza, lo entierra.

Taranto de J. Carrasco y E. Bermúdez

AUDIO

"La piedra siempre durmiendo". Tarantos.

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Cante: EL CABRERO

Guitarra: José Luis Postigo

Autores: J. Carrasco y E. Bermúdez

Cassette: "Que corra de boca en boca"

Dial Discos S.A. 1.996

Enlaces:

EL CABRERO (Quejío Flamenco)

Cantes de Levante o Mineros

El Taranto

MANUEL GERENA

Tú el que come y yo el que siembro,

tú el que vive y yo el que muero.

Si te publico soy muy malo

y tú matando eres el bueno:

Tú eres el yugo que arrastramos

Si eres patrón de estas tierras,

vergüenza debe de darte,

que esté tan alta la yerba

y el pueblo muerto de hambre:

¡O las labras o las dejas!

Manuel Gerena. Tarantos

AUDIO

"Tú el que vive y yo el que muero". Tarantos

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Cante y letra: MANUEL GERENA

Guitarra: Rafael Cañizares

Enlaces

Manuel Gerena

David Padilla

Tarantos

Collage:

Dibujo de portada: Rolando

Retrato: David Padilla

Grabado: Cuadrado

ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ

Foto: manuaviles2008

Siento de la muerte el frío, 

quiero hacer fuerza y no puedo.

¡No me abandones, Dios mío!

porque queda otro barreno

entre el escombro perdío.

(Minera de la Unión de Ángel Roca que refleja el dramatismo, la tragedia y dureza del trabajo del minero )

AUDIO:

"Siento de la muerte el frío". Minera de La Unión

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Cante: ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ

Guitarra: Antonio Fernández

Letra: Ángel Roca

CD colectivo: Recordando a Rojo El Alpargatero

Nota biográfica:

ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ, cantaora gitana, nació en Torrevieja (Alicante) en el año de 1951. Hija y hermana de los guitarristas Antonio y Rosendo Fernández, ha desarrollado prácticamente toda su carrera en la zona de La Unión, donde reside y en cuyo festival consiguió la prestigiosa Lámpara Minera  en los años 1.979 y 1.980. 

CANTE DE MADRUGÁ & FANDANGO MINERO

Continúa la confusión

Sí, la confusión continúa, porque en ambos casos no sabemos si estamos hablando de estilos de cantes mineros diferentes a los ya estudiados o si nos referimos a nombres genéricos que han sido empleados por algunos estudiosos del tema.

• Alfredo Arrebola nos habla del Cante de Madrugá como un cante folclórico o pre flamenco de la sierra jienense ("Las Madrugás" de Manuel Vallejo Lasso) basándose en la tradición oral y sin que haya pruebas de su existencia.

• Génesis García Gómez nos dice que el nombre de Cantes de Madrugá se ha empleado con caracter abarcador ( como Cantes Mineros, Cantes de Levante, etc.) de todos los estilos mineros ya que éstos surgen de las coplas que los mineros cantaban cuando iban, de madrugada, con su carburico en la mano y camino del trabajo, más las aportaciones de cantaores profesionales.

• Algunos artistas han grabado variantes de tarantas o cartageneras con los apelativos de "Cante de Madrugá" o "Cantes Mineros de la madrugada" como si conformaran un estilo minero diferenciado y con caracteristicas musicales propias. Es el caso de Rafael Romero y su discípula Rosario López, el Niño de Barbate y Porrina de Badajoz, que yo sepa.

Rosario López, con la guitarra de Antonio Gómez, interpreta dos cantes mineros de la madrugada, aprendidos de su paisano y maestro Rafael Romero "El Gallina", y como se dice en el libreto del disco:

""expresados con una maestría insuperable, con mucha profundidad y con el corazón esparcido en cada tercio con el lamento de las cuerdas de la guitarra""



Rosario López. "Si acaso la necesito".

Cantes de madrugá. Guitarra: Antonio Gómez.

• Todos los cantes mineros proceden del fandango. Por lo tanto hablar de fandangos mineros es cosa propia y muy generalizada. Antonio Piñana grabó un cante que él llamó "Fandango Minero" y que hoy se tiene por tal; pero no deja de ser una falacia y una redundancia. Algo parecido ocurre con Gabriel Moreno cuando canta lo que el llama "Fandango Minero atarantado". Curro Piñana y Manuel Cuevas han registrado también el fandango minero siguiendo el modelo de Antonio Piñana.

ANTONIO PIÑANA. Fandangos mineros.

Guitarra: Antonio Piñana, hijo.



En mi modesta opinión, y a pesar de estar incluídos en algunas (más bien pocas) antologías, el Cante de Madrugá y el Fandango Minero no son más que otras tantas variantes personales o comarcales de tarantas, cartageneras o amalgamas de otros cantes mineros. Pero se incluyen para que quede constancia de ello.


Y con esta entrada finalizamos la rama del árbol del cante, derivados del fandango, y que hemos llamado Cantes de Levante y que otros llamaron Cantes Mineros, Cantes de Madrugá, etc.


Enlaces:
Rosario López
Antonio Piñana

LA MURCIANA

La confusión y el desconocimiento

Posiblemente el peor conocido y el menos grabado de los estilos mineros y, sin duda, donde mayores confusiones se han dado. La "Historia del Flamenco" (Seis volúmenes) de Editorial Tartesos le dedica menos de diez líneas y el "Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco" (dos tomos) de Blas Vega, sólo la nombra entre los Cantes de Levante de la región murciana.

No se sabe cuando empezó a cantarse. Lo que podemos afirmar es que fueron pocos los que la registraron con ese nombre a principios del siglo XX: El Cojo de Málaga (1.880 - 1.940), Antonio Pozo "El Mochuelo" (¿1.865? - 1.937), Antonio Grau Dauset (1.884 - 1.968), hijo de Rojo el Alpargatero, don Antonio Chacón (1.879 - 1.929) y otros de menor importancia. Y el caso paradójico es que la mayoría de ellos fueron catalogados erróneamente como murcianas y no eran otra cosa que tarantas, tarantos o malagueñas.

Antonio Ayala "El Rampa" con la guitarra de 

Antonio Fernández 

canta la murciana atribuida al 

Cojo de Málaga:

Ver en YouTube

 ¿Quién de ellos fue el primero en usar el nombre de murciana? No se sabe.  Lo único que está claro es que es una variante de la taranta, cante matriz de todos los estilos mineros, derivada del fandango y como tal con todos los elementos inherentes a él. La mayoría de los estudiosos admiten hoy día dos variantes de murcianas: la que podríamos llamar popular y grabada por Manuel Ávila, el cantaor de Montefrío (Granada) y la del Cojo de Málaga. Ambas variantes se admiten en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión (Murcia) 

"Yo no quisiera quererte"

Murciana

Cante: MANUEL ÁVILA

Toque: MANOLO SANLÚCAR.

 Hoy día han grabado buenas versiones de murcianas Diego Clavel, Manuel Cuevas (Lámpara Minera 2.002) y Juan Pinilla (Lámpara Minera 2.007) 

 Enlaces: 

Antonio Ayala "El Rampa" 

Manuel Ávila

LA LEVANTICA

Es otra variante de la taranta y quizás el menos conocido y divulgado de los cantes mineros.

En el vídeo podemos ver y escuchar a Juanito Valderrana "La tortolica en la mano". Levantica del Cojo de Málaga y acompañado a la guitarra por Pepe Martínez

Su creación puede deberse, aunque no hay pruebas documentales de ello, a Pedro el Morato: juglar, trovero, tartanero, tratante, verdulero y artífice de otros cantes mineros, que personificaba perfectamente al típico cantaor de aquellos tiempos: pluriempleados, unas veces pagados por sus cantes y las más de ellas estimulados por una simple copa de cazalla, desgranaban y desahogaban sus penas y alegrías deambulando por donde hubiera gentes dispuestos a escucharlos. Ya lo dice Pepe de la Matrona en una de sus tarantas de origen popular:

Me llaman Pedro el Morato
y soy natural de Vera.
Con mi guitarrico en la mano
vaya tela y venga tela
¡vaya telica de verano!

En su estructura formal, la levantica, sigue la de otros muchos fandangos: comienza con las últimas palabras del primer o segundo verso para formar el primer tercio melódico.

"Bien ganao". Levantica. Antonio Piñana.

Guitarra: Antonio Piñana hijo.

Musicalmente se ditingue por los altibajos tonales, casi entrecortados, entre graves y agudos y la acentuación final de los tercios primero, segundo, cuarto y sexto; siendo los tercios tercero y quinto más alargados y melismáticos.



El Cojo de Málaga (1.880 - 1.940) dejó grabadas algunas "levantiscas" que no coinciden con lo que hoy se entiende por levantica; pero sí un cante, que fue catalogado como taranta en 1.923: "Todas las mañanas la llamo" y que Juanito Valderrama popularizó en una grabación que tituló "La tortolica en la mano"


En esta grabación del Cojo de Málaga debió basarse Antonio Grau Dauset (Alpargatero Hijo) y así la transmitió a Antonio Piñana, primer ganador de la Lámpara Minera, que grabó su versión con el título "Bien ganao". Así mismo grabaron y popularizaron este estilo minero Pencho Cros y Encarnación Fernández. El Festival de Las Minas de La Unión terminó esta labor de divulgación al incluirla entre los cantes que dan derecho a optar a la Lámpara Minera.

Fragmento de una conferencia ilustrada de don Juan Francisco Pérez Avilés. La levantica cantada por Encarnacion Fernández, acompañada por Antonio Muñoz, su hijo.

Enlaces
Antonio Piñana
Encarnación Fernández
Juanito Valderrama
Vídeos de Encarnación Fernández y cantes mineros

LA MINERA

(Mina de La Unión)

Del tronco común del fandango, y como una variante de la taranta, nació este estilo flamenco hacia mediados del siglo XIX. Seguramente, como casi todos estos palos, surgiría del aflamencamiento de algún fandango local de las comarcas mineras de Murcia y Almería.



Se creación se atribuye a El Rojo el Alpargatero. El hijo de éste, Antonio Grau, le añadió algunas variaciones y de él lo aprendió Antonio Piñana, el patriarca de los cantes mineros.

XXX. Antonio Piñana. Minera clásica.

XXX. Guitarra: Antonio Piñana, hijo.



Junto a la taranta es el cante minero por excelencia y no sólo por su nombre sino por la temática de sus letras en las que se ven reflejados los hombres de las minas, la dureza del trabajo y sus trágicos presentimientos.

En la época de la Ópera Flamenca casi llega a desaparecer. En los años cincuenta, y debido al impulso que tomará el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión (Murcia), surge renovado y engrandecido por cantaores locales como Pencho Cros y Encarnación Fernández cuyos modelos serán la base para otorgar el prestigioso trofeo de la Lámpara Minera. Se introduce un temple largo, emotivo y premonitorio, la subida del cuarto tercio se hace más larga y en un registro más agudo y se termina con un final más melismático y difícil.




XXX. ENCARNACIÓN FERNÁNDEZ. Minera personal.

XXX. Guitarra: Antonio Fernández.

Letra: Ángel Roca

Encarnación Fernández

En la actualidad, el cante por mineras, se ha incorporado al repertorio de todos los jóvenes artistas que han ido ganando la Lámpara Minera. Todos ellos, respetando la matriz del modelo, han introducido, de acuerdo a sus facultades y personalidad, las variaciones que le han permitido alzarse con el preciado trofeo. Tal es el caso del extremeño Miguel de Tena, de la onubense Rocío Márquez y de tantos otros.

Miguel de Tena (Lámpara Minera 2.006) y Antonio Muñoz Fernández. Mineras y taranta

En el vídeo hemos podido apreciar la similitud de la taranta y la minera. La diferencia es la elevación de tono y registro del cuarto tercio en la minera; mientras que en la taranta es al final cuando se hace una elevacion de registro similar.

Rocío Márquez (Lámpara Minera 2.008) por mineras

Enlaces:
Antonio Piñana
Encarnación Fernández
Miguel de Tena
Rocío Márquez

LAS CARTAGENERAS

Existen tres teorías sobre el nombre de este estilo flamenco:

• Concha La Peñaranda, apodada "La Cartagenera", cantó con profusión estos cantes y algunos le atribuyen la autoría del nombre.

• Otros creen que fue Rojo "El Alpargatero" quien lo popularizó por la regiones de Almería y Murcia.

• La teoría que comparten la mayoría de los estudiosos del tema es que se configuró a partir del fandango folclórico popular de Cartagena que se fue aflamencando, durante la última parte del siglo XIX, por el impulso creador de figuras señeras, como las ya mencionadas, encabezadas en cuanto aportación que no ccronológicamente, por don Antonio Chacón. Se dice que de los contactos con Frasquito Segura, El Ciego de la Playa, estructuró musicalmente sus cantes creando lo que hoy conocemos como cartegeneras.

Si nos fijamos en las coplas populares como fuente de sabiduría tenemos que admitir por ciertas las afirmaciones de Antonio Piñana en la siguiente cartagenera:

Fueron los firmes puntales 

del cante cartagenero 

La Peñaranda y Chilares, 

El Rojo el Alpargatero 

y Enrique el de los Vidales.

En la discografía, tanto moderna como antigua, reina la confusión en cuanto a la catalogación de este estilo. Lo similar de sus melodías con las tarantas y las malagueñas, de su acompañamiento y su procedencia común del fandango, contribuyeron a esta confusión. Hay tarantas y malagueñas nombradas como cartageneras y viceversa:

• Algunos hablan de la "Cartagenera de la Trini" refiriéndose a una de sus malagueñas. El propio Chacón grabó en algunos discos su malagueña "Viva Madrid", basada en la del Canario, como cartagenera (Gramophón 1.928). Hoy se admiten como variantes de cartageneras las que grabó Chacón con el apelativo de tarantas ("De noche y día", "De un soberano" y "Si vas a San Antolín") quedando registrada como cartagenera la llamada clásica de "Los pícaros tartaneros".

 Otros artistas posteriores a Chacón popularizaron, cultivaron y recrearon sus cartageneras imprimiéndoles un sello personal lo que ha contribuido aún más a aumentar la confusión en cuanto a la clasificación de los estilos de cartageneras. Entre ellos citaremos a Cayetano Muriel "Niño de Cabra", a Manuel Escacena, a Manuel Torre y a la Niña de los Peines.

Naranjito de Triana, con la guitarra de Paco de Lucía

interpreta la cartagenera de Chacón

 "Los Pícaros Tartaneros".

Según José Blas Vega, la cartegenera, es un cante más urbano y menos trágico que la taranta y la minera como lo atestiguan sus primeras letras. Deduce Blas Vega de este hecho que los creadores y cantaores de este estilo debieron ser profesionales del cante y no trabajadores de las minas. 

 Enlaces: 

Antonio Piñana Segado

Manuel Ávila 

Naranjito de Triana

EL TARANTO

Algunos incluyen este estilo minero como una variante de la taranta pero la mayoría piensa que es un cante con entidad propia, surgido por la zona de Almería y consideran a Pedro El Morato como el artífice creador de este palo flamenco.



Hasta 1,957 no se registró en la discografía con la denominación de taranto. Lo hizo el maestro de La Puente, Antonio Fernández Díaz, Fosforito. No es que lo creara él, pues la melodía ya existía en grabaciones del Cojo de Málaga ("Las vueltas que el mundo da" y otras) y de Manuel Torre ("¿Donde estará mi muchacho?"), entre otros; pero siempre se había registrado como taranta.






Camarón de la Isla, acompañado por Paco de Lucía, interpreta dos tarantos con un intenso sentido trágico y flamenco. El segundo es el que popularizó El Cojo de Málaga.

XXX.CAMARÓN DE LA ISLA. Tarantos.

XXX. Guitarra: Paco de Lucía.





Las diferencias entre uno y otro estilo son las siguientes:

• El taranto es más brusco, más sobrio y menos melismático que la taranta que es más virtuosa, difícil y requiere más facultades.
  

• El taranto está sujeto a un ligero compás ritmico muy parecido a la zambra y también al tango. Esto hace que el taranto se baile (Carmen Amaya y Antonio hicieron creaciones geniales) y la taranta no.

• Las tarantas se construyen sobre un compás ternario, como casi todos los fandangos, mientras que en el taranto nos movemos en un compás binario.
  

• Formalmente, y aunque no siempre es así, el taranto se suele templar y rematar con un ¡aaayyy queee!

En el vídeo siguiente, Antonio Núñez "El Chocolate", acompañado a la guitarra por Melchor de Marchena, interpeta dos tarantos populares. El segundo a ritmo de bulerías.

En la discografía actual suele reinar la confusión en cuanto a estos dos términos. Se suelen llamar tarantas a todo lo que se canta con abundancia de melismas, aunque vaya en el compás del taranto y viceversa, algunos llaman tarantos a lo que se canta con sobriedad, aunque no lleve ritmo alguno.

Enlaces:
Camarón de la Isla
Paco de Lucía
Antonio Nuñez "El Chocolate"
Melchor de Marchena
Bailes por tarantos. Vídeos