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martes, 19 de noviembre de 2013

DIEGO CARRASCO Y REMEDIOS AMAYA





Rojo, blanco, añil, violeta y negro,
rosa, verde, azul, canela y fuego

Te sabes palabras
que yo no entiendo.
Tú que tienes color
por el que yo sueño.

Rojo, blanco, añil, violeta y negro,
rosa, verde, azul, canela y fuego

Recordar las estrellas 
que hay en mi cielo.
Tú que tienes las esperanzas
que yo no tengo

(...)


AUDIO
"Nana de Colores a ritmo de tangos"
Voces: DIEGO CARRASCO y  REMEDIOS AMAYA
Coro:  Las Peligros
Guitarra: Moraito Chico
Bajo: Manuel Nieto
CD: Jóvenes Flamencos. Vol. III
Nuevos Medios 1.994




Dedicado al blog
al que le sobran colores, sueños y esperanzas.

Un abrazo




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domingo, 2 de junio de 2013

CURRO PIÑANA






LA  RELIGIÓN  DEL  AMOR

Mi corazón es prado,
¡ay! de las gacelas.
Mi corazón acoge
todas las creencias.
 
Refugio para el monje
y templo para el ídolo.
Kaaba... del peregrino.
 
Es tabla de la Torá
y libro del Corán:
la religión del amor:  yo sólo sigo.

Poema de Ibn Al'Arabi (Murcia, 1.165 - Damasco, 1.240)
Adaptación literaria: Antonio Parra
Grabado por alboreá por Curro Piñana.



AUDIO
"La Religión del Amor"
Alboreá.

Letra: Ibn Al'Arabi
Cante: Curro Piñana
Guitarra:  Carlos Piñana
Palmas: Pepe Martínez y Bastián



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viernes, 17 de mayo de 2013

ECOS DE LAS MARISMAS






( I )
Tu promesa es caminar agarrao al Simpecao.
La mía es la de no ir 
y a nadie se lo he contao pa' que no me vean sufrir.


Estribillo
Pero mira como me brillan los ojos
que hasta la risa he perdío
y como tiemblan mis labios
cuando te nombro: Rocío.


( II )
Las carretas vi salir como cualquier rociero;
pero después me quedaba
con el corazón partío mientras que tú te alejabas.

( III )
Hasta la verea fui, me llevaron sin querer,
y no te diré, siquiera,
cuando tuve que volver ahogándome de pena.

( IV )
No me vayas a decir que vienes ronco y cansao
y no le llames sufrir
a esos días que has pasao que yo le llamo: vivir.

Paco Coria / Paco Serrano.


AUDIO
"Tu promesa"
Sevillanas rocieras.
Cante:  ECOS  DE  LAS  MARISMAS
Letra y música: PACO CORIA - PACO SERRANO
Casete:  Fonamusic S. A. - Madrid 1.966



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jueves, 25 de abril de 2013

ECOS DE LAS MARISMAS


"Mis  sentimientos"




En marzo soy penitente detrás de una Cruz de Guía
y en abril soy diferente: un torrente de alegría.

Estribillo
Pero en mayo no soy el mismo de antes,
empiezo a perder el sentío
y hasta me hierve la sangre 
porque me voy pa'l Rocío


En marzo sigo con fe a Cristo Crucificao
y en abril llevo un clavel en mi solapa colgao.
(Estribillo)

En marzo siento clavarse la saeta en mis adentros
y en abril la sevillana aviva mis sentimientos.
(Estribillo)

En marzo, blanco azahar, es mi noche cofradiera
y en abril, de mil colores, farolillos pa' mi feria.
(Estribillo)


ECOS DE LAS MARISMAS


AUDIO
"Mis sentimientos"
Sevillanas.
Cante: ECOS DE LAS MARISMAS
Letra y música: Paco Coria y Guillermo Calado
Arreglos: Manuel Marvizón
FONOMUSIC S. A.  1.986.



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domingo, 21 de abril de 2013

CANTORES DE HÍSPALIS


¡Vamos a bailar!





A bailar, a bailar y a bailar alegres sevillanas.

Todo el mundo a bailar, a bailar, a bailar y a bailar.

¡Ven conmigo a bailar!


(…)


¡Olé!  La noche está embrujada, niña enamorada, sol de Andalucía.

Que viva la alegría de mi gente y de mi pueblo.

¡¡¡Vamos a bailar!!!


(...)




Cantores de Híspalis
Grupo fundado en 1.976 por Pascual González y Juan Luis  Calceteiro



AUDIO
"A bailar, a bailar"
Sevillanas.
Ir a descargar
Letra y cante: CANTORES DE HISPALIS
Álbum comercializado de RTVE
EMI Music Spain S. A.  2.008



Enlaces

Cantores de Híspalis
Las sevillanas


jueves, 18 de abril de 2013

MARÍA DEL MONTE


¡¡¡Vente a Sevilla!!!





- Vente en abril a Sevilla para la feria
y verás lo mas bonito que hay en la tierra.

- Te hablaré de los volantes sobre el albero
de farolillos que llegan hasta los cielos.

- Te hablaré de como cantan las sevillanas
y del arte con que bailan los de Triana.

- Te hablaré de Maestranza y sus toreros
y del capote de seda de mi romero.



ESTRIBILLO

Vente en abril a Sevilla,
no te lo vayas a perder,
verás las mil maravillas
 y llegarás a enloquecer aquí en Sevilla




AUDIO
"Vente a Sevilla"
Sevillanas.
Cante: MARÍA DEL MONTE
Composición: Rafael González y Serna Borno
Disco: "Todo por Sevillanas". María del Monte
 EM Horus S.A. 


Enlace


martes, 16 de abril de 2013

LOS MARISMEÑOS


¡¡¡Olé, qué viva la Feria!!!





(...)

De la Feria, las bombillas,
se ven en los Pirineos, 
y es la octava maravilla
de la gracia y el jaleo.

Caballos de pura casta
y coches enjaezaos
y una gente que se gasta
los dineros a puñaos.

Bajo el palio del sombrero
qué guapa va mi Carmela
luciendo el traje campero
y oliendo a clavo y canela.

(...)

Sevilla conoce el paño
y dice a los hablaores:
"Mi Feria será este año
mejor que las anteriores".

Habrá palmas y cantares,
banderas y cadenetas
y mocitas "de lunares"
bailando por las casetas.

A miles, los extranjeros,
alegres de manzanilla,
diciendo: "Viva el salero,
¡¡Olé!! qué viva Sevilla"


AUDIO
"¡Olé, que viva la Feria!".
Los Marismeños.



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martes, 25 de diciembre de 2012

LA PAQUERA DE JEREZ







Cuando canta Andalucía
sus coplas de Nochebuena
to' se llena de alegría
y hasta se olvidan las penas
cantando por bulerías.

Antonio Gallardo



AUDIO
"Repiquen las campanas"
Villancico por fandango y bulerías.
Cante: LA  PAQUERA  DE  JEREZ
Guitarra:  Manuel Moreno Penella
Letra:  Antonio Garrido
CD: "Joyas del Flamenco". EL PAÍS. Vol. 20



Enlaces:


jueves, 16 de agosto de 2012

LOS DE LA TROCHA





Fui para ti
como otra flor que adornó tu jardín,
que se marchitó,
porque el calor que me daba
era sobras de otro amor.

Estribillo de "Fue tu querer". Sevillanas de
LOS DE LA TROCHA




AUDIO
"Fue tu querer". Sevillanas.
LOS DE LA TROCHA
J.M. Muñoz Alcón, I. Muñoz y
arreglos musicales de J. L. Navarro




Enlaces
Los de la Trocha
Sevillanas


domingo, 27 de mayo de 2012

LOS ROMEROS DE LA PUEBLA




AUDIO:
"Solano de las marismas". Sevillanas rocieras
LOS ROMEROS DE LA PUEBLA.
Letra: Aurelio Verde
Música: José Manuel Moya
Arreglos y piano: Felipe Campuzano
Guitarras: Félix de Utrera y Curro de Jerez
Álbum: Ep Hispavox 1.973.


I
Solano de las marismas,
tú que alisas las arenas
y vas dejando la Raya
salobre, desierta y seca.

Dile a los vientos vecinos
que no hay camino de vuelta.

To' el que ha visto alguna vez
a la Virgen desde cerca,
no puede volverse atrás
aunque los vientos se vuelvan.

II
Los surcos de los carriles
viene el viento y se los lleva,
borrando así las señales
que dejaron las carretas.

Se van borrando las luces,
se van borrando las huellas.

Pero en el fogón del alma
sigue viva la candela
de ese crepitar continuo
de la leña rociera.

III
No hay río que llegue al mar
allí remonte a la sierra
ni fruta que se remanse
en el surco de la siembra.

Se marchan las hermandades,
como un enjambre de velas,
y se quedarán los cotos
con el guarda y con su yegua.

Y se quedará el palacio
con su escolta de palmeras;
pero el carril que tú lleves
nunca será el de la vuelta.

IV
Cuando el lunes por la tarde
vuelvas a coger la senda,
irás pisando pisadas,
esas que al venir se dejan.

 Desandarás el camino
que no será el de la vuelta;
rociero es siempre ir
buscando marisma nueva.

Solano de los pinares,
tú que alisas las arenas,
cuanto más de ti me alejo
parece que estoy más cerca.


***

   Sevillanas inolvidables por su hermosa letra (a veces difícil de escuchar) que nos recuerda, por su tema, las coplas de Jorge Manrique y el inevitable,  sin vuelta posible, del devenir de la vida; por su música y por la magnífica y novedosa (por entonces)  aportación de Felipe Campuzano con sus arreglos musicales y su piano.


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martes, 31 de agosto de 2010

LOS VILLANCICOS





Los villancicos, cánticos religiosos y folclóricos de la Navidad, no conforman un palo flamenco propiamente dicho; es decir no se constituye en estilo con elementos musicales propios como la nana o los campanilleros.




El elemento común a todos suele ser la letra. Se trata de adaptar cualquier villancico navideño a un género flamenco como los tangos o las bulerías, que suelen ser los más comunmente empleados. Pero cualquier palo puede servir para cantar una letra alusiva a la Navidad y formar así un villancico flamenco.




En el siguiente audio podemos escuchar Huyendo del Rey Herodes, villancico por tangos, interpretado por La Paquera de Jerez, los hermanos Juan y Manuel Morao a la guitarra y un coro de mujeres.


LA PAQUERA Y LOS MORAO. Villancico
Ir a descargar
XXX.



Parece ser que fue el Niño Gloria el primero en cantar villancicos aflamencados. De hecho, el apodo le viene de ahí: popularizó unos villancicos con el estribillo:


...a la gloria, (...) gloria al recien nacido, gloria...

y que en la película Flamenco de Carlos Saura interpretó Tomasa "La Macanita" acompañada por el coro de la Peña Flamenca "Tío José de Paula" y que puedes ver AQUÍ


Como hemos podido ver y escuchar, los villancicos se suelen acompañar por instrumentos propios de la Navidad como la zamboma, el almirez, las panderetas, las botellas esmeriladas y cualquier instrumento que sirva para llevar el ritmo y el compás. Suelen cantarse en reuniones familiares, que en algunos sitios se llaman zambombas, interpretados por un solista mientras los estribillos se hacen a coro.




En el vídeo siguiente, fragmento del documental "Navidad en Los Esteros", emitido en su día por TVE, podemos ver una zambomba en la que Manuela Fernández canta unos villancicos por bulerías. En el coro podemos apreciar la presencia de Chano Lobato, Vicente Soto Sordera, Mariana Cornejo, Nano de Jerez y Pascual de Lorca entre otros.


viernes, 16 de julio de 2010

LA NANA





Los
cantos de cuna o nanas para arrullar a los niños forman parte del inmenso repertorio del folclore de todos los rincones de la geografía española.

La
nana andaluza es, posiblemente, una de las más antiguas y no todos los autores la consideran como un cante flamenco. Don Tomás Andrade de Silva, catedrático del Real Conservatorio de Música de Madrid, dice al respecto:

""... la nana andaluza puede creerse flamenca en su entraña, en la médula sustancial de su inspiración melódica, pero no en la constitución simple de sus frases musicales totalmente alejadas de la complicada y larga conformación de los tercios de los cantes jondos ...""




Siempre se ha creído que este cante estaba reservado a las voces flamencas femeninas. Así debió ser en su origen ya que era la mujer la que arrullaba amorosa y deliciosamente al niño, a palo seco. Sin embargo la primera nana que queda registrada en disco la interpreta un hombre:
Bernardo el de los Lobitos para la antología de Hispavox de 1.954.

""Era la ternura del cante, el Azorín de la copla flamenca. Cantaba con la delicadeza de un pájaro y con el sentimiento de un alma en pena"" (Agustín Gómez)


Dada su función arrulladora, no parece muy necesario el compás, ni el ritmo, ni el acompañamiento estruendoso.
Perico el del Lunar lo hace, artificial pero acertadamente, con aire de tango lento,

""... en un sostén de feliz tacto y de intención contrapuntística...""

que dirá el autor ya citado en el libreto de la Antología.



Bernardo el de los Lobitos. "A dormir va la rosa" Nana acompañada por Perico el del Lunar.
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En el siguiente audio podemos escuchar "Duérmete lucerito", nana cantada por Pepa de Benito, acompañada por Antonio Moya, en una versión arítmica y basada en la anterior aunque con ciertas variantes melódicas.


Pepa de Benito y Antonio Moya. "Duérmete lucerito". Nana.
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Estas son las dos versiones musicales de la nana que, con las variantes personales de cada intérprete, más se cantan en la actualidad. Dada su belleza y contenido flamenco indiscutible, muchos artistas han incorporado este estilo a su repertorio cambiando, a veces, la fisonomía de una canción materna por letras amorosas, y de todo tipo, y utilizando otros palos o estilos básicos.
Encarnación La Sallago tiene grabada una nana por bulerías, El Chato de la Isla lo hace así mismo por soleá, Dolores la del Cepillo le da aires de romance, El Niño de Barbate utiliza el ritmo y el compás de las cantiñas, Carmen Linares la termina con la seguiriya de María Borrico, Manuel Gerena lo hace por trilleras ... Y la lista sería interminable.


El más claro ejemplo de la evolución de este estilo flamenco lo constituye la "Nana del caballo grande" (García Lorca / Ricardo Pachón) de Camarón de la Isla (del revolucionario disco "La Leyenda del Tiempo") que incorpora como acompañamiento musical el sitar indio (Gualberto) y un teclado (Manolo Marinelli)



""Para amortiguar el desnudo sonoro de la voz y el sitar, Manolo Marinelli aporta un colchón de teclado que sirve de guía armónica al cante, en este caso sobre la nana de las Bodas de Sangre con la que Lorca abre el cuadro segundo del primer acto (...) Escuchamos la voz de Camarón recreando la nana flamenca, aportando dramatismo y un acentuado sentido poético"". (FLAMENCO de la A a la Z de Radiolé)

jueves, 8 de julio de 2010

LOS CAMPANILLEROS





En algunas comarcas y pueblos de Andalucía aún se conserva la antigua costumbre de salir de madrugada, acompañando a los Rosarios de la Aurora, cantando canciones a coro, acompañándose de campanillas y otros instrumentos de percusión. Son los llamados coros de campanilleros y que dedican sus canciones a la Virgen. En dichos cánticos se mezcla la ironía y la gracia del pueblo andaluz con excelsas sublimaciones de tipo religioso.





En estas canciones se inspiró el genial seguiriyero jerezano Manuel Torre para crear su versión de los campanilleros. Una vez más, en esta ocasión debido al genio creador de un gitano ilustre, una canción del folclore popular es aflamencada y convertida en uno de los estilos flamencos más reconocidos y populares.


"A la puerta de un rico avariento". Campanilleros de Manuel Torre acompañado a la guitarra por Miguel Borrull.



""Escuchándolo, siempre estremece, emociona y nos llega a los adentros"" dice Manuel Ríos Ruiz en "Ayer y hoy del cante flamenco".

El mismo autor nos cuenta, por boca de Niño Ricardo, como fue su creación:


""Estábamos con el Niño de la Palma (el torero), El Gloria, Rebollo y yo. A mí se me ocurrió (...) que debíamos llamar al Torre, que entonces vivía en el Fontanal. Llegó Manuel y me dijo: "Ponla en el tres" (...) y escuchamos aquellos campanilleros, inspiración de su genio, que ponían los vellos de punta"".

Seguramente, Niño Ricardo, con su toque y maestría contribuyó a la creación y belleza de este palo flamenco que no se grabó, en disco de pizarra, hasta 1.929. Y esta es la versión que ha servido de inspiración y modelo para que cantaores de la talla de Manolo Caracol, José Mercé, Manuel Agujetas, El Sordera, José Menese, etc. hayan registrado en sus discos los campanilleros de Manuel Torre.




Pero en la pequeña gran historia de este estilo flamenco hay otro nombre que no podemos olvidar: Dolores Jiménez Alcántara (Puebla de Cazalla 1.909-1.999) más conocida como Niña de la Puebla.

"La zagala".
Una de las primeras versiones de campanilleros grabadas por la Niña de la Puebla con la guitarra de Manolo de Badajoz.
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Manuel Torre
creó los campanilleros; pero fue la Niña de la Puebla quien los popularizó. Durante más de cinco décadas (1.931 - 1990) grabó, con diferentes letras, una versión más dulcificada, más propia del gusto del público de la época, más melismática y muy grata de escuchar; pero sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de la versión del jerezano. No obstante, los nombres de campanilleros y Niña de la Puebla están tan unidos que a Dolores se le ha llamado más de una vez "la musa ciega de los campanilleros"

""...los campanilleros se han quedado huérfanos..."" decían la mayoría de las crónicas periodísticas el triste día de su fallecimiento.

Una de las últimas actuaciones en público de la Niña de la Puebla. Le acompaña a la guitarra José María Pardo.