EL TANGO Y SUS DERIVADOS

Dentro del árbol del cante flamenco existe una tercera rama de cantes básicos.



Los tangos

En plural, por las muchas variedades que del mismo existen y que son base y origen de los tientos, de los tanguillos, de la mariana, de la farruca y del garrotín.

Este vocablo tiene muchas acepciones y casi todas ellas relacionadas con la música. Aunque, en principio, se pensó que procedían del aflamencamiento de los tangos americanos, hoy en día se sabe que el tango gitano o flamenco no tiene nada que ver con el tango argentino.



El tango es un estilo de ritmo vivo y acentuado. Con las bulerías y las alegrías forman la esencia de la fiesta flamenca y por eso se les clasifica dentro de los palos llamados festeros y sujetos a un rígido compás.


La métrica de la copla de los tangos suele ser de cuatro ( a veces tres) versos octosílabos con sus correspondientes estribillos o juguetillos.

Existen varias hipótesis sobre el origen de los tangos:

-- El origen hispano-americano que defendía, entre otros, el profesor García Matos no es compartido por algunos investigadores.

--Eulalia Pablo apunta:

""La investigación actual del flamenco señala al tango como descendiente directo del tango americano o tango de negros...""

--Ricardo Molina y Mairena lo cifran en Triana y Cádiz

""Ignoramos la fecha de su aparición. En Triana siempre se cantó por tangos para bailar, y por lejos que remontemos en su historia, la tradición oral gitana confirma su existencia. Análogamente ocurre en Cádiz. Claro está que, en rigor, nuestras más remotas noticias no pasan del final del siglo XIX...""

Independientemente de la fecha y localización geográfica del origen del tango, en lo que todos están de acuerdo es en que proceden de coplas populares que servían para acompañar el baile.

El aflamencamiento definitivo del tango se produce en Triana, Cádiz, Jerez y los Puertos. De ahí pasará a Málaga y no hay que olvidarse de Granada, Jaén y Extremadura. Así hemos citado las zonas, escuelas o variedades regionales de tangos.

Por otro lado, además de las variedades geográficas, están las creaciones personales de:
-- El Mellizo y Aurelio Sellé y Manolo Vargas en Cádiz.
-- Antonio Chacón y Manuel Torre en Jerez.
-- La Niña de los Peines, El Titi y Manuel Vallejo en Sevilla.
-- El Piyayo, la Pirula y la Repompa en Málaga.
-- Los tangos del Sacromonte y Tía Marina Habichuela en Granada.
-- La Carlotica en Jaén.
-- Juan Cantero y Porrina de Badajoz en Extremadura.



Para terminar con esta primera entrega anotamos dos ejemplos de tangos nuevos, modernos, jóvenes y frescos que muestran a las claras que la evolución en los estilos flamencos no está reñida con la pureza y hondura del cante.


El primero es una creación de Juan Gómez Chicuelo que acompaña a Miguel Poveda con la cítara y la guitarra. La palmas y jaleos corren a cargo de Juani, Isaac Vigueras y Manuel Gómez; la percusión es de Roger Blavia y los coros del propio Miguel Poveda y Juani.


XXX. MIGUEL POVEDA. Tangos.

XXX. Guitarra: Juan Gómez "Chicuelo".



El segundo es este vídeo - montaje construido sobre el tema "Como el agua" que dio título al disco que Camarón grabaría con Paco de Lucía (y Tomatito como segunda guitarra) en lo que supuso un reencuentro tras la ruptura de la genial pareja.

""Las aguas volvían a su cauce, y eso que "Como el agua" será un éxito desbordante. Pepe de Lucía firmó el tema que da título al álbum. Se puede decir que es el alma del mismo pues lo compone en su mayor parte..." (Del libreto que acompaña al disco)

Palmas y jaleos: Antonio Humanes, Guadiana, La Susi, Antonio Sánchez y Pepe de Lucía.
Bajo: Carles Benavent.
Coros: Pepe de Lucía y La Susi.

Enlaces:
Miguel Poveda
Juan Gómez "Chicuelo"
Camarón de la Isla
Paco de Lucía
Pepe de Lucía
Tomatito